• Temperatura de Color Kelvin
• Temperatura de Color Correlativa
• Desvío Mired
• Selección del Filtro Apropiado
• Fabricación, Control de Calidad y Tamaños Disponibles

Filtros para:

• Luz Diurna, HMI y Flash: :
  • CTO y Pajizos
  • Paneles Acrílicos Rígidos
• Tungsteno-Halógeno e Incandescente - CTB
• Luz Fluorescente "Cool White"
  • Minusgreen y Plusgreen
• Otros Fluorescentes / Lámparas de Descarga
  • Filtros Especiales para Arcos de Carbono y HMI
  • CalColor utilizado como Filtración CC
• Difusión
• Palios y Butterflies
• Densidad Neutra
• Luz Diurna con Densidad Neutra
• Densidad Neutra con Paneles Acrílicos Rígidos
• Medios de Reflexión y Materiales Rebotadores
• RoscoPaks
• Cinefoil Negro Mate

Efectos de Color: :

• Supergel/Roscolux/
  • Cinelux
• CalColor
• E-Colour
• Photo Kits
• Kit de Corrección Monitor de Video
• Filtro Polarizador
• Filtro UV
• Filtro Anticalórico (Super Heat Shield)
• Thermashield
• Filtros Dicroicos Permacolor

Temperatura de Color Kelvin

Es la escala de temperatura utilizada para designar la emisión espectral de una fuente emisora de radiación visible y resultante del calentamiento de un metal. El tungsteno y la luz diurna son ejemplos de fuentes de este tipo. Dicho de forma simple, una temperatura de color baja indica una emisión con un contenido en rojo/ ámbar relativamente más elevado; inversamente, una temperatura de color más alta implica emisiones con un contenido más elevado en azul.

Temperatura de Color Correlativa

La Temperatura de Color Correlativa (TCC) es el término frecuentemente utilizado para las fuentes de luz fluorescente u otras de descarga o de tipo industrial. Para utilización en cine o vídeo, éste valor no debe ser utilizado a menos que el índice cromático (CRI- Color Rendering Index) sea superior a 90 (como en los HMI o flash).

Desvío Mired

Mired es un acrónimo de "micro reciprocal degrees". Una luz con una temperatura de color auténtica, tiene un valor mired calculado como sigue:

1,000,000 Fuente en °K

ej.

1,000,000 Tungsten 3200°K

= 313 mireds

El desvío mired es la forma más exacta de describir ir un filtro de corrección cromática que altera la temperatura de color de una fuente luminosa. El problema en describir el efecto de los filtros en °Kelvin reside en el hecho de que sus valores varían según la temperatura de color de las fuentes donde sean aplicados. Por ejemplo, el filtro Cinegel "Half Blue" incrementa en 900°K una fuente de 3.200°K. Cuando es utilizado en una fuente de temperatura de color inferior a los 3.200°K el incremento es inferior a los 900°K, y si la temperatura de color de la fuente es superior a los 3.200°K, el incremento es superior a 900°K.

El desvío en valores mired es un valor constante, por lo que es un método que permite predecir con exactitud el efecto de un filtro de corrección cromática, independientemente de la temperatura de color inicial de la fuente luminosa.
El filtro apropiado para usar en una situación particular puede determinarse calculando el valor de desvío en mireds.

1,000,000 Fuente Filtrada

-

1,000,000 Fuente Original

= valor desvío mired

Ejemplo: para convertir convertir 5.500° K a 3.200° K

1,000,000 3200

-

1,000,000 5500

= 313 - 182 = 131 (Sun 85)

1. Establecer la referencia
Por razones de economía y eficiencia, la fuente de luz dominante en la escena es generalmente tratada como fuente de referencia para equilibrio de la luz y compensaciones cromáticas. Por lo general se elige el tungsteno de 3.200° K o la luz diurna de 5.500°K. Sin embargo, con el sistema Rosco, se puede tomar como referencia las luces fluorescentes, de descarga o cualquier otra fuente.

2. Determinación de la temperatura de color y los desvíos CC
Determina la temperatura de color de la luz de referencia y de todas las otras fuentes suplementarias. Trabajando con luces fluorescentes o de descarga es también necesario determinar las emisiones verde/ magenta. Minolta y otros fabricantes producen termocolorímetros tricromáticos para esta finalidad. En vídeo, un vectoroscopio o un monitor de color son ayudas valiosas.

3. Selección de los filtros
Utilizar la información de esta publicación, la regla de cálculo Rosco- Cinegel y el muestrario Cinegel para elegir el filtro Cinegel apropiado para equilibrar la temperatura de color de las fuentes suplementarias con la de referencia.

4. Corrección general
El objetivo es equilibrar todas las fuentes suplementarias con la de referencia. En la mayoría de los casos será tungsteno de 3.200° K, o luz diurna de 5.500° K, sin embargo, es posible equilibrar relativamente a una luz de referencia diferente, teniendo como resultado, un desvío cromático general en toda la escena. La corrección general se conseguirá entonces a través de un filtro en el objetivo, en la positivación o del blanco de la cámara de vídeo.

Cinegel , Cinelux y CalColor están fabricados meticulosamente en una base de polímero resistente al calor, utilizando una tecnología patentada de tintado en profundidad. El colorímetro computerizdo on-line revisa el color y densidad en función de unos estrictos estándares, asegurando así un producto fiable y consistente.

Excepto donde se indica abajo, todos los productos están disponibles en rollos de 122 cm x 7.6 m.

• Sun 85, N.15, N.3, N.6, N.9, Sun 85N.3, Sun 85N.6 los rollos son extra-anchos, de 145 cm x 6.4 m.
• Grid Cloth, Lt. Grid Cloth, 1/4 Grid Cloth, Silent Grid Cloth, Silent Light Grid Cloth y Hilite, los rollos son de 137 cm x 6.7 m.
• Wide Soft Frost , los rollos son de 182 cm x 4.8 m.
  

"Luz Diurna"
En general se considera que las fuentes de luz diurna, incluyendo la natural, los HMI y los flash fotográficos, tienen 5.500°K. Sin embargo, estas fuentes pueden variar considerablemente. La hora del día y las condiciones atmosféricas pueden hacer que la luz diurna natural tenga una temperatura de color diferente de la mencionada, y que puede variar entre los 3.500°K y los 8.000°K. Las lámparas HMI pueden también tener variaciones entre los 4.500°K y los 6.500°K, dependiendo de las tolerancias del fabricante y la edad de la lámpara. Los flash fotográficos también presentan variaciones cromáticas.

Los filtros ámbar y pajizo aquí descritos, así como los filtros azules, permiten al técnico incrementar o disminuir la temperatura de color, y así superar estos condicionalismos. Además, permiten satisfacer consideraciones estéticas individuales como por ejemplo, cómo tiene que ser de azulada la apariencia de una ventana o cómo debe ser de cálida la luz de un HMI o flash.

Luz Diurna Convertido a Tungsteno
Cuando la escena está equilibrada para luz de tungsteno halógeno, y hay algunas fuentes de luz diurna, estas fuentes tendrán que ser filtradas con los filtros ámbar o pajizos según la tabla que sigue. En muchos casos, el RoscoSun 85 es el utilizado como filtro normal de conversión de luz normal en tungsteno.

Luz Diurna Convertido a Fluorescente
Los tubos fluorescentes "Cool Daylight" pueden ser tratados como luz diurna, con excepción del hecho de que la luz emitida tiene un exceso de color verde. Las emulsiones fotográficas y los sistemas de vídeo generalmente registran esta luz fluorescente como una desagradable "luz diurna verdosa".

Cuando los tubos fluorescentes, "Cool Daylight" son las luces predominantes en la escena, añadir simplemente el filtro Tough Plusgreen a las fuentes de luz diurna para que toda la escena quede bajo "luz diurna verdosa". Entonces, este desvío cromático "verdoso" puede ser eliminado con un filtro en el objetivo de la cámara, en la positivación o con el equilibrio al blanco de la cámara de vídeo. Tough Plusgreen es la corrección normal para emulsiones fotográficas y cinematográficas; el Tough ½ Plusgreen es generalmente recomendado para vídeo. Ver la tabla para estos filtros.

Hasta hace poco los filtros ámbar CTO eran los tradicionalmente usados para reducir la temperatura de color de las fuentes de luz diurna. Pero en 1992, Rosco amplió su oferta introduciendo las series CTS de colores de corrección pajizos.

Con una coloración ligeramente más amarilla que los ámbar CTO, los pajizos representan una alternativa útil cuando las emulsiones, el tipo de luz, la escenografía o consideraciones de orden creativo exigen una corrección que sea algo menos roja.

Filtros para Tungsteno-Halógeno e Incandescente

"Tungsteno-Halogeno e Incandescente"
Las fuentes de tungsteno-halógeno, conocidas más comúnmente como "cuarzos" o "luces calientes", emiten luz con una temperatura de color de 3.200°K cuando operan a alto voltaje. Cuando se les aplica un "dimmer" o hay una caída de voltaje, la temperatura de color de la luz emitida suele ser más baja en la zona de los 2.400°K- 3.000°K.

La luz de las bombillas caseras tiene una temperatura de color, que en función de su potencia, puede variar entre los 2.600°K y los 3.000°K. Generalmente, una potencia más baja implica una temperatura de color más baja también. La temperatura de color también disminuye si se reduce la intensidad de la luz por medio de un potenciómetro ("dimmer").

Los filtros azules que así se describen, al igual que los de color ámbar y pajizo de las páginas 6 y 7, permiten al técnico aumentar o reducir la temperatura de color, para poder hacer frente a estas situaciones. Además, permiten hacer elecciones individuales de orden estético, sobre cómo debe ser la apariencia de una determinada fuente (más o menos cálida).

Tungsteno Convertido a Luz Diurna
Cuando la luz diurna es la luz predominante en la escena, y se adicionan luces de tungsteno, estas luces deben ser filtradas con el filtro azul apropiado, de entre los listados en la tabla. El "FULL BLUE" es el filtro usado como corrección standard de luz de tungsteno a luz "diurna". El "HALF BLUE", sin embargo, es también muy utilizado para esta finalidad cuando se desea corregir la luz de relleno sobre los actores; produce una corrección menos exacta, por lo que se obtiene una luz ligeramente más cálida y muy agradable para los tonos de piel.

Tungsteno Convertido a Fluorescente
Los tubos fluorescentes "Cool White" pueden ser tratados como luz diurna con un exceso de color verde. Cuando esta luz fluorescente representa la fuente mayoritaria de la escena, las fuentes de tungsteno se filtran en primer lugar con "Full Blue" para aumentar la temperatura de color de la luz diurna. Después se añade "Tough Plusgreen" para que la escena completa esté iluminada como luz diurna verdosa. (Alternativamente, se puede usar en esta aplicación CalColor 90 Cyan #4390 para sustituir el "Full Blue"y "Tough Plusgreen"). Este exceso de verde puede ser eliminado a través de un filtro en el objetivo de la cámara, en proceso de positivación, o del "blanco" de la cámara de vídeo.
En el caso particular del vídeo se recomienda sin embargo el uso conjunto de "Half Blue" con "Tough ½ Plusgreen". Ver las tablas respectivas a continuación para estos filtros.

Filtros para Fluorescentes (Cool White)

"Fluorescente Cool White"
Los tubos fluorescentes Cool White, standard en los EE.U.U. conocidos en otras áreas como "Daylight", representan una buena aproximación a la luz diurna, excepto por el hecho de que su luz tiene un exceso de color verde. Cuando en cine o vídeo encontramos este tipo de luz, pueden utilizar dos técnicas de corrección: o convertimos todas las fuentes a "luz fluorescente", o convertimos la luz fluorescente a la fuente de referencia. 

Luz diurna convertida a Fluorescente (ver Luz Diurna, HMI y Flash)

Fluorescente convertida a Luz Diurna
Cuando la luz diurna es la luz predominante, se filtran los tubos fluorescentes Cool White con el "Tough Minusgreen". Este filtro elimina el exceso de verde, y, consecuentemente, transforma estos tubos fluorescentes en una fuente de luz diurna fotográfica de 5.500°K. Para vídeo, se recomienda el "Tough ½ Minusgreen".ed. 

Fluorescente convertida a Tungsteno
Cuando la luz de tungsteno es la básica en la escena, hay que colocar un filtro "Fluorfilter" en los tubos fluorescentes Cool White. Este filtro elimina el exceso de verde y reduce la temperatura de color de forma a que se obtenga un equivalente fotográfico a una luz de tungsteno de 3.200°K. Para vídeo se aconseja utilizar "RoscoSun ½ CTO" conjuntamente con "Tough ½ Minusgreen".

Temperatura de Color Correlativa
La Temperatura de Color Correlativa (TCC) es el término frecuentemente utilizado para las fuentes de luz fluorescente u otras de descarga o de tipo industrial. Para utilización en cine o vídeo, éste valor no debe ser utilizado a menos que el índice cromático (CRI- Color Rendering Index) sea superior a 90 (como en los HMI o flash).

Filtros para Otros Fluorescentes y Lámparas de Descarga (Haluros Metálicos, Mercurio, Sodio)

El término "Lámparas de descarga" incluye a fuentes tan diversas como son las fluorescentes, Haluros Metálicos, mercurio y sodio. Para utilización en cine y vídeo, las emisiones espectrales de estas fuentes difieren enormemente, Pero, prácticamente, todas estas fuentes pueden ser corregidas por los Filtros Cinegel o CalColor (excepciones son la luz de sodio de baja presión y mercurio blanco, que tienen una emisión espectral muy reducida).

La composición cromática de estas fuentes se determina, generalmente, con un termocolorímetro tricromático. Utilizando filtros ámbar, azules o pajizos la temperatura de color se puede reducir o incrementar, según las necesidades. La zona verde del espectro se puede ajustar con filtros verdes o magenta. La técnica se describe aquí con detalle.

Filtros Especiales para Arcos de Carbono y HMI

Existe también una línea tradicional de filtros para corrección de arcos de carbón y HMIs. Todos estos filtros están diseñados para reducir gradualmente la temperatura de color.

La gama de filtros CalColor está principalmente diseñada como una serie de filtros de efectos de color calibrados para cine y video.

Sin embargo, debido a la naturaleza especial de su diseño, también pueden utilizarse como compensadores de color de los filtros CC. Por lo tanto proporcionan otros medios para corrección de color de la fuente de luz.

Las recomendaciones de filtros listadas abajo deberían servir solo como pautas generales. Debido a las muchas variables inherentes en iluminación, el proceso fotográfico, y las diferencias dentro de las clases de lámparas y tipos de emulsiones, recomendamos que se haga una prueba fotográfica previa.

Materiales Difusores

Los proyectores de iluminación para producción de cine o video, funcionan normalmente por medio de un reflector que concentra la luz desde un punto y lo enfoca a través de una lente. El resultado es un haz que tiene un alto nivel de intensidad. Pero estos proyectores también presentan un número de desventajas: el campo del haz proyectado puede tener una intensidad no uniforme, el borde del haz puede ser demasiado pronunciado, o las sombras duras creadas por el haz pueden ser desagradables o no favorecedoras para el sujeto.

Colocados en el camino del haz de luz, los materiales difusores modifican las características del haz, dispersando la luz. Esto suaviza de forma efectiva el haz y altera su propiedad de distribución de sombra. Además, la difusión reduce el contraste entre las áreas claras y sombras.

Tipos de Difusión - "Tough"
El grupo de difusión siguiente está designado "Tough". Esto indica que el material base es un poliéster estable al calor que puede utilizarse con la mayoría de proyectores de alta temperatura.

TOUGH SPUN
Suaviza el borde del haz y atenúa el campo total, manteniendo sin embargo la forma del haz. Dispersión mínima.

• Tough Spun #3006
• Light Tough Spun #3007
• Quarter Tough Spun #3022

TOUGH FROST
Grupo para uso general que ofrece propiedades de difusión de ligera a media. Dispersión moderada del haz, manteniendo sin embargo un centro del haz discernible.

• Tough Frost #3008
• Light Tough Frost #3009
• Opal Tough Frost #3010
• Powder Frost #3040
• Light Opal Tough Frost #3020

TOUGH WHITE DIFFUSION
Grupo para uso general que ofrece propiedades de difusión de media a densa. La amplia dispersión del haz crea un campo uniforme y suave, una luz sin sombras bastante agradable

• Tough White Diffusion #3026
• Tough Half White #3027
• Tough Quarter White #3028

TOUGH ROLUX
Un difusor denso. La amplia dispersión del haz crea un campo uniforme de luz suave y sin sombras.

• Light Tough Rolux #3001
• Tough Rolux #3000

GRID CLOTH
Un grupo de tejidos reforzados, que ofrecen propiedades de difusión de media a muy densa. La amplia dispersión del haz crea un efecto muy suave sin sombras. Ideal para entoldados, palios y áreas grandes de difusión. Pueden ponerse ojetes o coserse para colocarse en los marcos de los palios o butterflies.

• Grid Cloth #3030
• Light Grid Cloth #3032
• Quarter Grid Cloth #3034

TOUGH SILK
Un difusor único con propiedades direccionales. Dispersa el haz en una dirección horizonal, vertical o diagonal para crear un corte de luz. También útil para dispersión de un haz no deseado, causado por espacios estrechos y ángulos de iluminación extremos. Buena transmisión.

• Tough Silk #3011
• Light Tough Silk #3015
  

Tipos de Difusión - "Soft"
Los materiales de difusión Soft son silenciosos cuando se utilizan en exteriores, en condiciones de viento. También se pueden unir por calor para producir grandes paneles de palios entoldados y grandes áreas de difusión. Sin embargo, estos materiales son solamente de resistencia moderada al calor y no deberían utilizarse con luces de alta temperatura.

• Soft Frost #3002
• Wide Soft Frost #3023
• Half Density Soft Frost #3004
• Hilite #3014
• Silent Frost #30129  

Pérdida de Transmisión
Los datos de transmisión para los materiales difusores pueden ser confusos a menudo, dependiendo de cómo se realizan las medidas. El cuadro de abajo muestra las pérdidas de transmisión cuando se coloca la fuente de luz a 15,24 cm del sujeto, y el material se coloca en la fuente o en un marco a 5 cm de distancia. Todas las medidas están en el centro del haz. Colocando el material difusor en frente de la fuente, genera normalmente una transmisión más alta, así como también un efecto de difusión incrementado (una disminución de contraste y unas sombras más suaves). Consulte las Notas Técnicas "Materiales Difusores en Aplicaciones de Cine".

Palios y Butterflies

Ciertos materiales Cinegel pueden suministrarse para aplicar en los marcos standard de "butterflies" utilizados en cine y vídeo (6x6, 8x8, 12x12, 20x20). Todos los materiales vienen terminados con ojetes y dobladillo. Se realizan otras medidas bajo pedido.
#3030, 3032, 3034, 3060 y 3062 tienen costuras cosidas. #3014 y3029 tienen costuras ultrasónicas.

Los filtros de Densidad Neutra están diseñados para reducir la intensidad de la luz sin alterar la temperatura de color. Se aplican generalmente en las ventanas para disminuir la cantidad de luz del interior.

Densidad Neutra combinada con Corrección RoscoSun 85

Hay dos filtros diseñados para combinar la corrección del RoscoSun 85 (conversión de luz diurna a luz de tungsteno) con la reducción de la intensidad luminosa de los filtros neutros.

Paneles Acrílicos Rígidos Roscolex

Los filtros para corrección de la luz diurna están también disponibles en paneles acrílicos rígidos de 1.2 m x 2.44 m para reducir la intensidad de la luz en 1, 2, o 3 stops. Ofrecen rápida colocación, fácil manejo y uso múltiple.

Medios de Reflexión

Roscoflex
Los materiales Roscoflex ofrecen una amplia variedad de elecciones para paneles de superficies reflectora, o para utilizar en cualquier lugar donde se necesita luz reflejada. La designación de producto indica generalmente la calidad de la reflexión. Todos los materiales están fabricados en una película de poliéster con una cara de aluminio.

Featherflex y Thin Mirror tienen una construcción fina y de poco peso.

• #3801 Roscoflex M (Espejo)
• #3802 Roscoflex H (Duro)
• #3803 Roscoflex S (Blando)
• #3804 Roscoflex SS (Superblando)
• #3805 Roscoflex G (Tinte Dorado)
• #3808 Featherflex S/W
• #3809 RoscoScrim (perforado plata/negro)
• #3812 Featherflex S/G
• #3813 Thin Mirror S
• #3814 Thin Mirror G

Materiales Rebotadores
Rosco ofrece tres superficies para producción de un efecto de luz rebotadora y suave. White Cinebounce es un vinilo blanco mate duradero. Ultrabounce W es un papel de espuma blanco que transforma fácilmente cualquier superficie plana en un una fuente brillante pero suavemente rebotadora. Spun Silver es un papel de plata suave, pegado a una base de polímero hilado.

• #3820 White Cinebounce
• #3824 Ultrabounce W
• #3830 Spun Silver

Los materiales Roscopak son de peso ligero, aunque robustos y duraderos. Estos materiales se pueden pegar a paredes, techos o cualquier superficie plana para transformar esa área en un reflector eficiente. Cada pack mide 1.2m x 1.4m.

• #8502 Roscopak S/W (plata/blanco)
• #8509 Roscopak S/G (plata/oro)

Cinefoil Negro Mate es un material de aluminio, negro mate y opaco, utilizado para enmascarar fugas de luz o eliminar reflejos no deseados. Puede ser fácilmente moldeado como pala, "embudo" o bandera. .

• #1001-13 Black Cinefoil 12" x 50' (30cm x 15.24m)
• #1001-12 Black Cinefoil 24" x 25' (61cm x 7.6m)
• #1001-14 Black Cinefoil 48" x 25' (122cm x 7.6m)

Filtros de Efectos de Color

Rosco ofrece más de 200 colores en tres gamas de filtros para crear diferentes efectos de iluminación con color. Vienen bajo los nombres de Supergel (Roscolux en USA) E-Colour y Cinelux.

Roscolux y Supergel

Estos filtros son los más usados en todo el mundo. Vienen bajo el nombre de Roscolux para el mercado norteamericano, y bajo el nombre Supergel para los restantes países. Una base de policarbonato y un proceso de tri-extrusión, hacen que estos filtros sean los más resistentes de todos los fabricados hasta ahora. Vienen en hojas de 61 cm x 51 cm o rollos de 61 cm x 7,62 m.

Cinelux es una selección de filtros de color de la gama Roscolux, que se produce en rollos de 122 cm x 7.62 m. Cinelux es especialmente adecuado para producción de cine y televisión, donde se utilizan a menudo grandes proyectores, o donde el color se monta en marcos en frente de los proyectores. Estos colores han sido desarrollados por Rosco durante los últimos 87 años, y sus tintes son altamente resistentes al calor.

CalColor (Color Calibrado por Rosco)

Los Filtros de Color Calibrados por Rosco consisten en una serie de filtros de color para la iluminación, específicamente diseñados para la sensibilidad espectral de la emulsión de la película de color. Esta serie incluye los colores primarios Azul, Verde y Rojo y los complementarios Amarillo, Magenta y Cian. Cada color ha sido diseñado en cuatro densidades: 15, 30, 60 y 90, correspondiendo a las familiares variaciones de diafragma 1/2, 1, 2 y 3 stops.

En la fotografía de color, tres capas de emulsión fotosensible registran separadamente el componente azul, verde y rojo del espectro visible. Los filtros CalColor ajustan la transmisión de estas componentes cromáticas en cada fuente de luz, de una manera familiar y consistente. Consecuentemente, el director de fotografía tiene un control selectivo y predecible del color de la imagen, tal cual éste es reproducido por la emulsión.

Así el CalColor 90 Verde realza selectivamente la transmisión del verde- y lo hace reduciendo la transmisión del azul y rojo en tres stops. De forma semejante, el CalColor 90 Magenta realza la transmisión azul y roja reduciendo la transmisión verde en tres stops.

Además del uso como filtro de color, los CalColor ofrecen diversas propuestas técnicas. Los primarios de densidad 90 ofrecen la saturación y la separación necesaria para iluminar un fondo mate. Los complementarios se convierten en alternativas útiles para la iluminación trasera del sujeto, al neutralizar cualquier derrame que pudiera causar contaminación o franjas de color en el mate. También son útiles para la corrección de color de lámparas industriales, o para alterar la interpretación tonal de colores en una escena de fotografía en blanco y negro.

Para más información consulte el muestrario CalColor.

CalColor Kit
El Kit CalColor Kit consiste en hojas de 25 cm x 30 cm de cada uno de los 32 colores de la gama CalColor. El kit viene envasado en una práctica bolsita con un folleto técnico y un muestrario.

• #4010 CalColor Kit 

Filtros de Efectos y Corrección de Color de estilo europeo.

Rosco es siempre reconocido como el líder en la tecnología de filtros desde hace 88 años. Rosco E- Colour continua la tradicional colección de filtros para aquellos que están familiarizados con los nombres de colores y sistema de numeración europeos.

Cada filtro E- Colour está fabricado mediante un proceso de revestimiento, utilizando la última tecnología en tintado y polímeros. Como resultado, se equiparan o sobrepasan la actuación de las durabilidad de las marcas competidoras europeas. Los filtros E- Colour están disponibles en hojas simples de 53 cm x 61 cm, hojas dobles de 53 cm x 122 cm, o rollos de 122 cm x 7.62 m.

Otros Productos Cinegel

Photo Kits
Una variedad de filtros Cinegel disponibles en 4 kits. Cada kit es adecuado para aplicaciones particulares, y contiene como mínimo 10 hojas de 25 cm x 30 cm que vienen en una práctica bolsita reutilizable..

• #3020 Kit de Difusión
• #8525 Kit de Efectos de Color (Selección Supergel)
• #9010 Kit Cinegel (Selección Ciengel)
• #9012 Kit de Corrección de Color (Selección de Corrección de Color)

Kit de Corrección para Monitor de Video
Un kit de película óptica, especialmente diseñado para corrección de color en los monitores de video para el equilibrio del tungsteno estándar del estudio. El kit contiene dos hojas de 152 cm x 61 cm de película de corrección de color ópticamente transparente, junto con los aplicadores para un manejo adecuado, e instrucciones de instalación.

Filtros Polarizadores
Este polarizador lineal es un filtro neutro para utilizar en las luces. Reduce los brillos reflejados por las superficies lisas como el vidrio, agua, papel y algunos objetos metálicos. Para obtener los mejores resultados, utilizarlo conjuntamente con un polarizador en el objetivo de la cámara (polarización cruzada). Viene en hojas de 48cm x 50cm, y rollos de 48cm x 1.50m ó 48cm x 15m..

Filtros UV
El Filtro UV es ligeramente cálido y absorbe el 90% del espectro ultravioleta por debajo de los 390 nanómetros. Lo usan los fotógrafos para restringir la emisión ultravioleta de los flashes, arcos voltaicos, y otras fuentes. Ciertos colorantes, tintas y blanqueadores textiles tienden al fluorescente cuando se exponen a la radiación ultravioleta. Esto puede dar lugar a cambios de color cuando se usan ciertos tipos de negativos en color. Los Filtros UV de Rosco están disponibles en hojas de 50cm x 61cm, rollos de 61cm x15.2m, rollos de 122cm x7.62m o las vainas diseñadas para ajustarse a las lámparas fluorescentes T-8 o T-12, de 122cm.

Super Heat Shield (Anticalórico)
Es un protector incoloro de un polímero altamente estable al calor y especialmente diseñado para desviar el calor. Super Heat Shield no debería ser usado con lámparas de tungsteno-halógenas cuyo voltaje exceda de 1000W y tampoco en lámparas HMI. Disponible en hojas de 50 cm x 61 cm, rollos 61 cm x 15.2 m, o rollos de 122 cm x 7.6 m.

Thermashield
Es una película de poliester transparente que refleja la mayoría de la dañina energía infrarroja producida por elementos de cine y televisión. Thermashield tiene un revestimiento multicapa por una de las caras. La capa revestida, claramente etiquetada por Rosco, debe de ponerse de cara a la lámpara. Thermashield se puede encontrar en hojas de 30cm x 30cm o de 50cm x 61cm..

Filtros Dicroicos Permacolor
Los filtros dicroicos son filtros de color de vidrio altamente resistentes, que transmiten solamente ciertas longitudes de onda de luz, reflejando el resto del espectro, en lugar de absorberlo. Como resultado no se quemarán o degradarán, incluso cuando se utilizan con los proyectores de alta temperatura para cine y TV. Están disponibles en una gran variedad de tamaños, hasta 34,3 cm de diámetro.

• Dichro CTO
• Dichro 1/2 CTO
• Dichro 1/4 CTO
• IR/UV Shield